可名要怎么挣呢？
李昕伊想得头都快秃了，他甚至把黄牛牵回了自己家而不自觉，把李母吓了一跳。
李昕伊在李母担忧的眼神中把黄牛牵回吴阿公家，却不回家，只一股脑儿地往外走。他穿越过来前，在那个物质资料非常丰富的世界里生活了二十八年，从小就被逼着学钢琴、学素描。后来小学、中学、大学一路学了二十多年，明明学了这么久，学了这么多东西，为什么他还是这么没用？
算算日子，他今年该是三十二岁了。他并不是真的十四岁少年，三十而立，他要立起来，不仅自己要活下来，还要让李母和阿肃都好好的。
从此以后，吴阿公给他的铜板他攒起来不再用来买旧书，反而拜托吴阿公帮他从镇上带一些胭脂水粉和戏曲话本。
吴阿公听说了李昕伊的请求，用一种难以言状地眼神看了他一眼。李昕伊立刻就有种不好的预感。
只听吴阿公用一种“很是随口一问”的口吻好奇地打探道：“小子有相好的啦？只这两样还不够，老汉我告诉你，你聪明一点，得送绢花，这玩意几钱能买一大把，胭脂和话本可不便宜，小子，你可别把家底掏空了，结果人家姑娘还跟了别人。”
李昕伊哭笑不得：“阿公，我不是要送姑娘的。”可他又没法向吴阿公解释自己要做什么，真是有理说不清了。
只听吴阿公嘿嘿笑道：“小子，这有什么不好意思的，老汉我教给你：这追姑娘呢，你不能太上赶着。你近了，她就远了。你得远着，她才能近。但你也不能一直远着，指不定人家就不理你了。所以你得一远一近，有远有近，人家才觉得你有意思。这一有意思，啧～事就成了。”
李昕伊听着吴阿公的“远近理论”，只觉得头脑发胀。但他又不好直接说自己对姑娘不行，于是道：“阿公，真的没有什么姑娘。”
吴阿公意犹未尽，想把自己当年实践”远近理论“的具体案例分析一遍，幸好吴阿公的老妻出来了，看看自家老头在外面嘀咕什么。吴阿公不好当着老妻的面揭自己当年的老底，李昕伊才得以趁机脱身。
李昕伊买胭脂水粉是用来作画的。因此他一再和吴老头强调是二十文钱一大块的胭脂。但是吴阿公觉得是李昕伊囊中羞涩，而且那种最低等的胭脂对姑娘的皮肤也不好。
吴阿公也算是看着李昕伊长大的，想着这小子要娶媳妇也是不容易，他于是贴了点钱，给李昕伊带回了八十文一盒，白瓷装的小巧精致的胭脂。
“城里的姑娘都用这种。”吴阿公说，“二十文的太粗糙，送姑娘的就要精细。”
李昕伊看着这巴掌大的胭脂盒，心情复杂。
然而更复杂的还在后面。
吴阿公做了一回好事，自然不能藏着掖着，就和他老妻说了。老妻每日都要和左邻右舍闲聊，话题自然是不够用的，就把吴阿公的良善之举描述了一遍。
于是第二天李昕伊牵着黄牛走在田埂上，田间的人看到他都要说上一句：“听说你买了盒胭脂啊，这是要送哪个姑娘啊？”
李昕伊不想解释，于是他们一致地用一种“心照不宣”的眼神慈爱地看着李昕伊。
李昕伊：……他都还没发育，心照不宣个鬼哦。
至于后来梧桐村的小伙子向姑娘求爱都要送胭脂的传统，李昕伊表示，即使没有他，胭脂该送还是要送的。
李昕伊有素描的基础，但是对中国画的工笔写意却接触不多。要打出名号来还是要在符合人们的审美的基础上出新意。
李昕伊在放牛的间隙，就开始疯狂地画各种盛开的、半开的，以及还只是个骨朵儿的花。最疯魔的时候，李昕伊看着黄牛姑娘，都觉得它身上长了朵花。
黄牛被李昕伊吓到了，走到离他最远的地方吃草去了。
李昕伊努力的效果很明显。
两个月后，他画的花卉中，终于卖出去了第一朵。画上的是一朵牡丹，艳红色的花瓣层层叠着，绽放着迎接着清晨带着湿气的阳光。
李昕伊对光线的把握很有一手，光与影的成功结合，将牡丹绽放时蓬勃的活力表达了出来，令看画的人仿佛听到了花开时那种细微的响动。
当然，以上只是李昕伊对自己的画的鉴赏。其实买画的是一位乡间的农人，他们家的女娃正在苦恼牡丹难绣。这位爱女的父亲不懂什么是瓶颈期，以为不会绣是没有参照物的缘故，这才使得李昕伊的第一幅作品被成功地卖了出去。
万事开头难，第一幅作品卖出去后，除了牡丹，李昕伊又陆续地卖掉了两朵山茶、三朵莲花和一束月季。
李昕伊的画很有特色，一个是以红色的花卉为主，以及注重光影的传达效果。透视的绘画技巧让这些画像是活的盛开的模样，有的画甚至比真正的花还好看。
有些人专门去买来李昕伊的画，想知道他的画有什么奇特之处。然而李昕伊当初学素描只是作为中考加分项目认真学了两年，技巧他还记得，但是理论部分，说实在的，李昕伊自己也说不清。
渐渐地，向李昕伊求画的人越来越多，李昕伊的画也越来越贵。只要他不停下画笔，就不会饿死。
李昕伊不再替吴阿公放牛了，吴阿公也很理解。长大了嘛，放牛是追不到姑娘的。李昕伊满头黑线，都忘了和黄牛姑娘告别。
李昕伊不去放牛后，每日只在家里作画，以及翻看吴阿公给他买的、传说中要送给姑娘的戏曲话本。