“向南，你怎么说？”
向南正想着这个世界到底怎么了，姚嘉莹便忍不住开口提醒了一句，
“这位顾客要得很急，估计是想赶着拿去春节送礼，所以，如果你愿意接手的话，下午就可以到我店里面去，着手准备修复了。”
顿了顿，她又补充道，“当然，如果你没什么把握的话，也可以不接这单活，我再想想别的办法，总不能让顾客失望了，那样的话，以后我们‘博古轩’还怎么做生意？”
向南：“……”
你这是在激将我？
我是那么冲动的人吗？
“可以，吃过午饭后，先去看看再说吧。”
想了想，向南接着说道，“我只是先看看情况，到底接不接手修复，还要看到器物的情况再作决定。”
金缮修复有很广的适用范围，用作于瓷器和紫砂器居多，除此以外也可以用作于玉器、竹器、象牙等。
它通过巧妙的设计构思，把器物的残缺转化为美的形式，使其焕发新的生命力。
金缮修复工艺，使得修复后的器物整体表现得更加和谐，更富美感和艺术性。
因此，从这个角度上来说，金缮修复工艺，实际上属于商业修复工艺，考古修复和展览修复，是决不可能用到金缮修复工艺的。
因为从某一种程度上来说，金缮修复工艺，已经改变了原器物的外观，并非是“修旧如旧”，而是在原器物之上所进行的一种艺术上的再加工。
作为华夏古陶瓷修复第一人，向南的老师江易鸿，对于金缮修复研究颇深。
他的金缮修复技术，哪怕是在倭国、交趾等地，那也是九段级别的。
向南作为江易鸿的学生，也曾在他留下的那些教学视频里，看到了大量的金缮修复技巧。
相对于传统的古陶瓷修复而言，金缮修复更讲究艺术性，修复后的陶瓷器物，有时候比原器物还要更加具有美感。
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兴趣使然之下，向南没少在金缮修复工艺上下苦功。
可以说，他在金缮修复工艺上的水平，并不亚于他在古陶瓷修复工艺上的水准。
之所以要将金缮修复工艺和传统意义上的古陶瓷修复工艺区分开来，主要是修复工艺上的不同。
金缮修复工艺，在步骤上，尽管在初始阶段也是由清洗、拼对粘接、配补等几项工艺组成，但其所使用的材料，大多与漆艺相关。
比如，在粘接工艺上，一般的古陶瓷修复，往往使用502强力胶或者环氧树脂粘合剂，而金缮修复，则采用糯米粉兑生漆搅拌而成的麦漆来粘接器物残片。
再比如，在配补环节上，器物上有缺口时，一般的古陶瓷修复，大多使用ab强力胶加滑石粉或牙粉调制而成的糊状物，或者生石膏加清水，而金缮修复，则大多采用瓦灰加生漆调制而成的糊状物。
而且，在消耗的时间上，金缮修复要比一般的古陶瓷修复多得多，因为很多工艺，都要等到生漆混合物阴干一段时间，才能继续下一道工艺。
在练习金缮修复工艺时，往往都是在向南练习古陶瓷修复工艺的间隙里去完成的，因此，也并没有占用他太多的时间。
即便如此，向南在两个多月的时间里，也完成了几十件陶瓷器物的金缮修复。
当初江易鸿到向南住的地方，帮助他处理那些修复好的古陶瓷，看到那些金缮修复后的陶瓷器物时，也是大吃了一惊，还专门留下了好几件小玩意儿，准备带回去好好鉴赏一番。
由此可见，向南在金缮修复方面的技术，那也是得到了江易鸿的认可的。
如今，姚嘉莹来自己家里请求自己出手帮忙，他之所以没有直接答应，那也是为了给自己留个余地。
要是那位客户要求很过分，或者那件紫砂壶碎得太彻底，都碎成了几十片了，向南自然不会贸然出手。