再看看日本市场榜上歌曲都是动辄百万张起步关键是唱片价格也能卖上去。
光是这一地的市场就不知道能养活多少家唱片公司和从业者这也是索尼唱片利用日本市场能成为全球四大唱片公司的依仗。
吴邪要冲出亚洲日本市场就是必争之地所以未来他会出现在更多的电影里还必须是容易吸粉的电影和作品这才能帮助他冲击日本和欧美市场。
这里的两个最关键的字就是“市场”。
原本位面内地乐坛为什么举步维艰？为什么直到17年以后才开始有起色？
答案很简单因为国内的唱片公司发展不起来？
那为什么国内的唱片公司会发展不起来？
答案更简单：因为市场上盗版横行没人买正版也就等于没市场。
这个问题问到这里就不能再往下问了那个时代很难纠结版权的问题。
但可以肯定的是正版专辑卖不出去唱片公司就赚不到钱也就就没动力去挖掘歌手扩大规模创作更多优质的歌曲。
这就是市场化的必然结果所以不光音乐游戏领域也是一样悲剧。
其实在九十年代初初期还真有一批唱片公司和游戏公司问世优秀的原创作品也真不少但在无情的市场打击下这些幼苗基本来不及成长就被淘汰了。
后来大家发现何必要那么费力去原创只要“扒歌带”就行了。
所谓的“扒歌带”即用临摹的方式将欧美或港台流行音乐的旋律、配器记录下来再交由本土歌手演绎说白了就是赤裸裸的抄袭。
但当时一张这种“扒歌带”的口水歌磁带动辄能卖到几十万张甚至上百万张。
这就是市场的强大效果别看这些磁带只卖十几块钱但是制作成本低廉两三万块就足以搞定卖出几十万张便是几百万净利润这在九十年代初期比房地产还要好赚。
“市场”的重要性不仅体现在娱乐领域它对尖端领域的影响更大比如现代工业的核心半导体行业比如电脑和手机行业的灵魂软件系统这些都需要市场才能做大。
就拿“半导体”行业来说国内直到1990年全国电脑加起来还不到一百万台。
但是半导体集成电路中的任何一个品种都要上千万片才有开箱率这就是说你的自我品牌电脑至少要能每年卖出一千万台才能承载否则全年的利润还不够投一条生产线。
这还是在九十年代后来芯片类的生产线一路暴涨这是大家都知道的事情。
二十一世纪时一条芯片生产线的价格已涨到20亿美元那时没有每年上亿台自我品牌电脑的销量都无法支撑一条生产线的投入。
但是国内电脑巨头联想在千禧年的纯利不过十几亿人民币也就是说联想那时拿出全年利润才能投一条生产线的几十分之一的钱那还玩个屁啊！
这就能知道为什么苹果能用自己的电脑和手机系统为什么能对微软和谷歌说“不”。
因为苹果的客户群体足够庞大每年的销量足以承载它去开发自己的系统。
这个貌似扯远了现阶段的“中原唱片”算是大佬宿主里最不赚钱的公司。
即便按今年能卖出三十万张的神奇销量计算其收入也不过四百万港币净利润可能还不到四百万。
但是不赚钱也得做现在是“前人种树”的阶段等到越做名气越大越做渠道越多销量早晚会出现井喷的一天。
5月1日珍妮小姐姐的ep专辑终于发售了。
这张专辑一共收录了六首歌曲除了三首是《射雕英雄传》中的老歌三首新歌“onlyawoman''sheart”、“再度孤独”、“谁可改变”一经推出便占据了各大电台广播。
那首“onlyawoman''sheart”更是引得宝丽金、百代和索尼前来寻求版权合作这也说明现在还是英文歌更有国际市场。
这种合作要求已经不是第一次了当初吴邪的专辑推出后这些公司就已经来寻求合作。
但是吴邪没有答应因为他们并不是要帮自己打入国际市场而是想买走海外改编权交由他们旗下的歌手演唱。
吴邪却要求自己进行本土化然后交由这些公司发行分成方面可以有一定让步。
但是这些公司不愿意这么玩他们才不会帮吴邪打入国际市场反而千方百计阻挠他的歌曲进入日本和欧美市场。
这也是现在的唱片公司最喜欢用的招数甭管你的作品有多好只要人们听不到你的歌那就什么都无从谈起。哪怕我山寨了你的歌也没人知道甚至会认为你才是抄袭者。
这个没办法谁让现在没有网络人们全靠电视新闻和报纸杂志了解世界只要这些媒体故意模糊化处理鬼知道相差一两年时间到底是谁先出谁后出？
就算后来人们知道了但可能已经让你晚了几年打入该国市场那时你的歌可能已经不算牛逼了因为早已有很多类似的歌曲让人们审美疲劳。
这也是萧炎为什么要拍一部音乐电影的原因这也算曲线救吴了。
既然你不让我进入发达地区的唱片市场那我就把这些歌放到电影里通过电影来迂回打入你的市场。
吴邪为什么在电影里一口气弄了6首英文歌？
因为英文歌才是国际主流他要用“饱和式”攻击在全球造成轰动利用一部现象级的电影让全世界都知道他的名字。
那时不光日本欧美地区也会有许多中档唱片公司主动前来与中原唱片合作那时他最迫切的市场就打通了。